البحث في المنتدى عرض المواضيع  عرض المشاركات


العودة   منتدى جمعية حماية الطبيعة > المنتدى الثقافي > منتدى الموسيقا




إضافة رد
 
أدوات الموضوع طريقة عرض الموضوع
  #1  
قديم 09-28-2009, 09:20 AM
الصورة الرمزية VINUS
VINUS VINUS غير متواجد حالياً
عضو جديد
 
تاريخ التسجيل: Oct 2007
المشاركات: 15
افتراضي المقامات

-من المعروف ان كافة الالحان الموسيقية هي عبارة عن جمل موسيقية اما كبيرة او صغيرة..
وهذه الجمل مؤلفة من العلامات الموسيقية السبعة التي وجدت في الطبيعة من الاخفض الى الاعلى وهي:

دو - ري - مي - فا - صل - لا - سي - دو .. والدو رقم 8 يعني اخر وحدة هي جواب الدو الاولى..

وكل علامة من هذه العلامات حتى جوابها نسميه ديوان او مقام ...او بالاجنبية اوكتاف octav

وقد درس علماء الموسيقا هذه العلامات دراسة تامة تبين فيها ان اخفض العلامات الطبيعية هي دو تليها بالتسلسل بقية العلامات حتى جوابها..

وعلى هذا الاساس كل ما ياتي من علامات مرتفعة الشدة بالصوت بعد العلامة الثامنة هي جواب للسلم الاول الذي اطلق عليه العلماء سلم دو ماجور اي سلم دو الكبير بسبب كثرة الابعاد المتساوية بين علاماته علما انهم اكتشفوا ان المسافة بين مي - فا تساوي نصف المسافات الاخرى وكذلك سي - دو ايضا مثل سابقاتها .. وبالتالي اصبحت المسافات الصوتية الفاصلة بين العلامات الثمانية دو ري ........دو جواب ..كما يلي :

دو - ري بعد
ري - مي بعد
مي - فا نصف بعد
فا - صل بعد
صل - لا بعد
لا - سي بعد
سي - دو نصف بعد

وهكذا تصبح ابعاد دو ماجور الصوتية كما يلي :

بعد - بعد - نصف بعد - بعد - بعد - بعد - نصف بعد
والمجموع الكامل ستة ابعاد لا تزيد ولا تنقص مهما تغيرت وضعيات العلامات ...

وهناك ايضا ثلاثة ارباع البعد و البعد والنص ...
علامات التحويل:
1-علامات الخفض:
1- علامة بيمول ورمزها b وهي تخفض العلامة المحولة نصف بعد
2- علامة النصف بيمول ورمزها b وسن من الاعلى ..وهي تخفض العلامة المحولة ربع بعد ..

2-علامات الرفع :
1-علامة الدييز يعني متل علامة الاوبازيت يعني يساوي وفوقه شطبتين ..وهي ترفع العلامة المحولة نصف بعد
2- علامة النصف دييز ..يساوي بس بشطبة وحدة فوقه...وهي ترفع العلامة المحولة ربع بعد..

3-علامة البيكار :
وهي تعيد العلامة المحولة الى وضعها الطبيعي اثناء سير العمل الموسيقي ولمرة واحدة ...

وتستخدم علامات التحويل من اجل الحصول على نغمات جديدة غير نغمة سلم دو ماجور الطبيعي الذي هو من نغمة العجم..

وكذلك بالطبع مع استخدام بدايات جديدة...وانتقاء النغمة للمقام الجديد يجب ان ينطبق عللى اللحن المختار وان تكون طبقته مساوية ومناسبة لطبقة صوت المغني ...

العلامات الزمنية:
المستديرة:4 ازمنة يعني دائرة
البيضاء: 2 زمن b
السوداء : 1 زمن b بس معمية
السوداء ذات السن : نصف زمن ... b وفي عليه سنة من فوق
السوداء ذات السنين : ربع زمن b وفي عليه سنين من فوق
السوداء ذات 3 اسنان : تمن بعد كمان 3 سنان من فوق
السوداء ذات ال 4 اسنان : 1/16 بعد كمان اربع سنان من فوق

وكلما صغرت العلامات الزمنية كلما اسرع اللحن ....
___________

كمان:

الدرس الثاني : مقام العجم




مقام العجم (دو):
هذا المقام نغمته عربية عجم صافي تنطبق علاماته وابعاده على علامات وابعاد سلم دو الكبير (اي دو ماجور) وله ايضا نفس نغمته ..

ونغمة العجم وجدانية الطابع فيها الكثير من العظمة فهي من القلب والى القلب والمستمع اليها يشعر بان هذه النغمة كنائسية وبالتالي فان مايتعلق بابعاده والتحويلات يكون كما يلي:
التحويلات: لا يوجد من درجة الدو
الابعاد:بعد - بعد - نص بعد - بعد - بعد - بعد - نص بعد

وبينعزف عليه مثلا:

فريروجاكو ...HAPPY BIRTHDAY MUSIC ...او ليلة عيد ...وفي طلعت ياملا نورها .. او ضوي بليالي سعيدة ...يعني كلن على سبيل المثال...

وطبعا ما رح انسى النشيد العربي السوري ..

واذا بتحبوا اكتبلكن شي صولفيج من هالاغاني ال حطيتن تكرم عيونكن ..بس اطلبوا...

ملاحظة:
رح اكتب تحويلات كم عجم ..:
عجم فا : سي b سي بيمول فقط
عجم لا : دو دييز + فا دييز + صل دييز
عجم سي : سي b + مي b
عجم ري : تحويلاته فا دييز + دو دييز
عجم مي مي بيمول + لا بيمول + سي بيمول ) يعني كلن بيمولات b
___________
كمان:

الدرس الثالث : مقام الراست




مقام الراست : هدا مقام السلطنة يا شباب ...انا كتير بحبو ..

هدا المقام هو سيد المقامات العربية وهو الاساس في الموسيقى العربية فهو يبدا ب دو قرار وينتهي دو جواب ...اذا هو هادىء في القرار وحاد في الجواب ...ويحتاج من مؤدي المقام الى القرار الدافىء والجيد والجواب الحاد المتقن ..ويستطيع المغني ان ينقل المستمع لهذا المقام باقصر وقت الى عالم السلطنة والطرب وقد قيل فيه :
اذا جن ليلك فارست له ...
منجي للتحويلات: مي نص بيمول + سي نص بيمول وعند العودة من الجواب تعزف سي بيمول ..
اما الابعاد: بعد - ثلاثة ارباع البعد - ثلاثة ارباع البعد - بعد - بعد - ثلاثة ارباع البعد - ثلاثة ارباع البعد ..

ونعزف عليه على سبيل المثال :
يامال الشام ...جاري يا حمودة ....يا شادي الالحان ..وفي مقدمة على الله تعود ...بترحلك مشوار ...
___________

كمان:

الدرس الرابع: مقام البياتي ري




البياتي ري :
ان نغمة هذا المقام من اكثر النغمات استعمالا حتى من قبل المستمع العادي وهو الاكثر شعبية و استخداما من قبل المطربين والملحنين والسبب يعود الى بساطة تركيبه وسهولة تحويلاته ...فهو شعبي الطابع وتلحن عليه معظم الاغاني الشعبية والفلكلورية القديمة ..

يبدا هذا المقام من ري قرار وينتهي ري جواب ..

فهو من بدايته متوسط الشدة في القرار وحاد في الجواب ...يحتاج الى صوت دافىء وجميل عند الاداء لنغمته ...

التحويلات : مي نص بيمول + سي بيمول
الابعاد: ثلاثة ارباع البعد - ثلاثة ارباع البعد - بعد - بعد - نص بعد - بعد - بعد

ونعزف عليه مثلا:
جايبلي سلام .. للست فيروز ...
دقوا المزاهر ...لحبيب قلبي فريد الاطرش
يوما على يوم ...فهد بلان
يا فجرلما تطل ...للمطربة نهاوند
وعلى دلعونة .....ريدها ريدها كيف ما ريدها
هزي يا نواعم ...لعصام رجي
عالعين موليتين ...ومسعد يا تنور ....والميجانا
موشح كنت اهوى ...او جادك الغيث..
___________

كمان:

الدرس الخامس : مقام بياتي نوا ..صل جواب




مقام البياتي نوا:
ان هذا المقام من نغمة البياتي ولكنه مصور على درجة صل جواب وينتهي صل جواب الجواب ..

وهو اعلى من بياتي ره ب 4 درجات اذا هو يحتاج الى صوت جبلي من البداية حاد الطابع في القرار والجواب ويحتاج الى عرب صوتية نظيفة وصوت مميز ..

التحويلات: صل - لا نص بيمول - سي بيمول - دو - ري - مي بيمول - فا - صل
الابعاد : ثلاثة ارباع البعد - ثلاثة ارباع البعد - بعد - بعد - نص بعد - بعد - بعد

نعزف عليه على سبيل المثال :
شفتك يا جفلي ..على دلعونة ...يا ميجانا ... الحاصودي ...حبيبي بحب التشّ

وفي القلب يعشق كل جميل والصولفيج تبعا:
(صل ج ج . صل. صول .صل ج ج .صل. صل . صل .صل .لا. فا .مي .ري. سي. لا .صل ..)

( سي. دو .ري. دو .سي .دو .سي. لا .صل. سي. دو. ري .دو ... صل صل ) مرتين

صل لا سي صل لا فا (مي فا صل ) لا سي دو لا سي صل ..ونعيدمن ونكمل :

فا مي ري دو سي لا دو صل
(صل .سي. لا .سي. صل. سي .لا .سي. صل ) مرتين

ومن مقام البياتي ري :
غنية جايبلي سلام للسيدة فيروز:

ري سي سي . لا لا . صل صل. فا.
فا .لا لا. صل صل .فا فا. مي.
مي .صل صل. فا فا .مي مي .ري.
ري صل. مي فا ري .مي ري.

(دو ري ري .مي فا فا .صل مي. فا صل. لا فا صل صل صل ) مرتين

دو ري ري مي فا فا صل مي . ري لا لا دو لا
(فافا صل لا فا فا دو ج ) مرتين
لا سي دو دو . سي نص بيمول .دو .سي نص بيمول . لا صل
ري دو سي لا صل . فا مي ري

ومن مقام الراست :
مقدمة على الله تعود للاستاذ وديع الصافي :
(دو دو . ري ري . مي مي . فا . فا صل فا صل فا . مي . مي فا مي . فا مي ري
مي فا صل فا فا مي ري دو سي لا صل دو ) ونعيد مرة ...ونكمل :

(لا لا . صل صل . فا فا مي . مي فا صل صل فا فا مي ري مي فا ري ) كمان مرتين

مي فا صل فا مي ري . صل فا مي ري
دو سي لا صل دو صل ...ويبدا مقطع على الله تعود على الله ..
___________

كمان:

الدرس السادس: مقام بياتي حسيني لا




مقام البياتي حسيني لا:
هذا المقام نغمته بياتي صافي ولكنه اعلى من بيات النوا بدرجة واحدة ...اي انه يبدا ب لا جواب وينتهي لا جواب الجواب ...اذا هو حاد في القرار وحاد جدا في الجواب ويحتاج من المؤدي الى صوت قوي وجهوري ومتمكن في القرار والجواب ويصلح للمواويل والعتابا الجبلية والغاني الفلكلورية ذات الطابع الحاد عند الاداء ..

التحويلات : لا - سي نص بيمول - دو - ري - مي - فا - صل - لا

الابعاد : ثلاثة ارباع البعد - ثلاثة ارباع البعد - بعد - بعد - نص بعد - بعد - بعد

ونعزف عليه على سبيل المثال :

اه يا اسمر اللون ....يابو القضاضة بيضا ..يا ميجانا ..
بسّك تيجي حارتنا لسميرة توفيق ... والصولفيج تبعا:
ري ري . ري ري . دو. ري سي لا . لا سي دو
ري ري ري ري . دو . ري دو سي . ري دو سي لا ..
___________

كمان:

الدرس السابع : مقام الحجاز ري




مقام الحجاز ري :
تحمل نغمة هذا المقام الطابع الحزين واللوعة والاسى وكان المغني على هذا المقام يود ان يثبت اليك كل ما في نفسه من الم ولوعة وشجن فالنغمة حنونة وقريبة من قلب واذن المستمع في ان واحد...

يبدا هذا المقام من ري قرار وينتهي ري جواب فهو متوسط الشدة في القرار وحاد في الجواب ويحتاج الى صوت دافىء عند الاداء :

التحويلات : ري - مي بيمول - فا دييز - صول - لا - سي بيمول - دو - ري
الابعاد : نص بعد - بعد ونص - نص بعد - بعد - نص بعد - بعد - بعد

ونعزف عليه على سبيل المثال :

مريم مريمتين ...
البلبل ناغى غصن الفل ... حالي حالي حال ..قدك المياس. للفنان صباح فخري
شتي يادنيي تايزيد ...الحلوة دي للسيدة فيروز ..
هالاسمر اللون هالاسمراني ..
وانا بانتظارك للست ام كلثوم والصولفيج :

(لا سي دو سي لا صل . لا صل . فا صل . فا صل لا لا ري
صل . لا سي لا صل . فا صل. فا مي. فا مي فا صل صل ) مرتين

صل فا صل لا فا . مي فا صل مي . ري مي فا ري . دو ري . دو ري مي . ري مي فا . مي فا صل . فا . صل لا صل لا سي . لا سي دو . سي دو ري .

لا سي لا صل . فا صل . فا مي ري .
(لا لا فا . صل مي ري ) مرتين
ونعيد من الاول ب (لا لا سي دو سي لا صل )....
___________

كمان:

الدرس الثامن: مقام السيكا (للاطلاع) + مقام الهزام (سيكا+حجاز صل)




مقام السيكا :
نغمة هذا المقام بحد ذاتها نغمة يصعب فهمها من قبل المستمع العادي وحتى المثقف موسيقيا وبالتالي قلما نسمع قطعة او عمل ما على نغمة السيكا وهذا جعل هذه النغمة مميزة بعدم ارتياح اذن المستمع اليها وهذا ما جعل الموسيقيون يفكرون بمخرج من هذه الازمة اللحنية ولكن بشرط المحافظة على بداية المقام اي مي نص بيمول مع التلاعب بالعلامات التالية لتصبح لا بيمول و سي بيكار وتصبح نغمة جديدة تطرب لها الاذن العربية وباسرع وقت وقد اطلق الموسيقيون على هذه النغمة اسم نغمة الهزام واعتبرت انها اساس مشتقات السيكا مثل :
الشعار و المستعار و العراق و راحة الارواح ..علما ان علامات المقام السيكا الاصلي هي :

التحويلات: مي نص بيمول -فا -صل- لا -سي نص بيمول - دو-ري - مي نص بيمول
الابعاد : ثلاثة ارباع البعد + بعد + بعد + ثلاثة ارباع البعد + ثلاثة ارباع البعد + بعد + ثلاثة ارباع البعد

مقام الهزام: سيكا + حجاز صل
اما مقام الهزام الذي تم التخلص به من مشكلة مقام السيكا ....فهو مقام يبدا ب مي نص بيمول وينتهي مي نص بيمول جواب ...اذا منذ البداية يكون متوسط الشدة في القرار وحاد في الجواب وهو طربي الطابع يستطيع المؤدي لنغمة هذا المقام ان ينقل المستمع العادي وباقصر وقت الى عالم السلطنة والطرب بشرط ان يتمتع بصوت رخيم ودافىء ..
التحويلات: مي نص بيمول - فا - صل - لا بيمول - سي بيكار - دو - ري - مي نص بيمول
الابعاد : ثلاثة ارباع البعد - بعد - نص بعد - بعدو نص - نص بعد - بعد - ثلاثة ارباع البعد..

نعزف عليه :

مرمرزماني ...للسيدة فيروز
طير الطاير من عنا من عند الاهل ..للاستاذ وديع الصافي
سمعت عنين الناعورة ...وهور يا بو الهوارة
___________

كمان:

الدرس التاسع: مقام راحة الارواح...




راحة الارواح:
وهناك نغمة من مشتقات السيكا اسمها راحة الارواح وهي مقام يبدا من سي نص بيمول جواب وينتهي سي نص بيمول قرار او بالعكس وهو ايضا مقام مركب يتخلله حجاز ري وفيه الكثير من الطرب وبديع الصفة الموسيقية ...
التحويلات: سي نص بيمول - دو - ري - مي بيمول - فا دييز - صل - لا - سي نص بيمول
الابعاد: ثلاثة ارباع البعد - بعد - نص بعد - بعد ونص - نص بعد - بعد - ثلاثة ارباع البعد
... لاحظوا انو ابعادو نفس ابعاد الهزام فهو حتما من مشتقات السيكا ....

ونعزف عليه على سبيل المثال :

الورد جميل للسيدة ام كلثوم ..
___________

كمان:

الدرس العاشر: مقام عشاق (نهوند ري )




مقام عشاق (نهوند ري):
هذا المقام نغمته نهاوند صافي ولكن من درجة ري قرار اي انه اعلى من نهوند دو الاساسي بدرجة صوتية واحدة اذا .. يبدا ب ري قرار وينتهي ري جواب .. فهو متوسط الشدة في البداية وحاد تقريبا في الجواب ويحتاج الى صوت هادي ودافىء لاظهار العرب الصوتية الجميلة لهذا المقام الذي تعتبر نغمته من اجمل النغمات الوجدانية الطربية فهي من القلب والى القلب مباشرة...
التحويلات : ري - مي - فا - صل - لا - سي بيمول - دو - ري
وفي القرار تكون ال دو دييز ...
الابعاد : بعد - نص بعد - بعد - بعد - نص بعد - بعد - بعد

ونعزف عليه على سبيل المثال :
يا بنات اسكندرية ..
تفتا هندي ..
لما بدا يتثنى ..
يا لور حبك ...
البنت الشلبية ...
___________

كمان:

الدرس الحادي عشر: مقام الصبا ....





مقام الصبا:
ان نغمة هذا المقام نغمة مستقلة بحد ذاتها فهي ليست مشتقة وليست هناك نغمات مشتقة عنها . بل توجد نغمات صبا مصورة عنها من غير مكانها الاصلي وتبدا نغمة هذا المقام ب ري قرار وتنتهي ب ري جواب ولصعوبة التحويلات يكتفي الملحنون بتصوير نغمة هذا المقام الحنون والباكي .. من درجة مي و درجة لا في الاكثر سهولة في العزف والاسهل في الاداء الغنائي ...

التحويلات: ري - مي نص بيمول - فا - صل بيمول - لا - سي بيمول - دو - ري
و ري في الجواب يمكن بيمول و يمكن عادية حسب الضرورة اللحنية ..

الابعاد : ثلاثة ارباع البعد - ثلاثة ارباع البعد - نص بعد - بعد ونص - نص بعد - بعد - بعد ..

ونعزف عليه :

سكابا يا دموع العين سكابا ...
هزي هزي هزي هزي محرمتك ....
دومك دومك دومك دوم ...
مجاريح..
يا مسعد الصبحية ..
هالله هالله الله يا جملو ..
هو صحيح الهوا غلاب ...
___________

كمان:

الدرس الثاني عشر: مقام اللامي




مقام اللامي:
تتصف نغمة هذا المقام بالعذوبة اللحنية والرقة .. والحنية وتحتاج من مؤديها الى الصوت الدافىء المعبر والحنون وابراز العرب الصوتية المميزة لهذا المقام ..
والمقام الحالي يبدا ب مي قرار المتوسطة وينتهي ب مي جواب ....اذا فهو متوسط الشدة في اوله و حاد بعض الشيء في جوابه و قد تم اكتشافه حديثا على يد الموسيقار العراقي محمد القبنجي حيث كان في المانيا يسجل بعض الحانه و قد وصله خبر وفاة ابيه في العراق فندم على ترك ابوه المريض ولام نفسه كثيرا وحزن عليه واخذ العود ودندن نغمة من القلب اكتشف بعدها انها نغمة جديدة لم يكن مذكورا في المقامات الموسيقية و قد سماه اللامي ..من اللوم ..
التحويلات: مي - فا - صل - لا - سي بيمول - دو - ري - مي
الابعاد: نص بعد - بعد - بعد - نص بعد - بعد - بعد - بعد

ونعزف عليه على سبيل المثال :
هلا يما وهلا يوب .. لعصام بشير ..
درغلي .. اللي بغنيا حبيب قلبي ابو وديع ..
ما اقدر اقولك مع السلامة روح ...
___________

كمان:

الدرس الثالث عشر: مقام عجم : فا + عجم عشيران




1-عجم فا :
هذا المقام نغمته عجم صافي ولكنه مصور من درجة فا الوسطى فهو اعلى من دو باربع درجات اي ان طبقته الغنائية اعلى بكثير من طبقة عجم دو و منذ بدايته عالي الشدة في القرار و حاد في الجواب فهو يبدا ب فا قرار وينتهي فا جواب و هو يحتاج الى صوت جهوري ومتمكن ..

التحويلات: فا - صل - لا - سي بيمول -و - ري - مي - فا

الابعاد : بعد - بعد - نص بعد - بعد- بعد - بعد - نص بعد

نعزف عليه على سبيل المثال : ضوي بليالي سعيدة للسيدة فيروز

عالالا ولالا ولالا ليش الزعل يا خالة ..يبا ليش الزعل يا خالة ....اه

يا نا طور القمرية .... كمان للسيدة فيروز ..

2- مقام عجم عشيران :

هذا المقام ايضا نغمته عجم صافي ولكن من درجة سي بيمول قرار وتنتهي سي بيمول جواب وهو اكثر طربا ووجدانية من عجم فا لان قراره دافىء وحنون.. وجوابه ليس حادا اذ يستطيع الغناء عليه اي انسان عادي بسبب سهولته وطابعه الطربي المميز

التحويلات : سي بيمول - دو - ري - مي بيمول - فا - صل - لا - سي بيمول
الابعاد: بعد - بعد - نص بعد - بعد - بعد - بعد - نص بعد

نعزف عليه على سبيل المثال :

زوروني كل سنة مرة حرام .. للست فيروز..
___________

كمان:

الدرس الرابع عشر: مقام الزنجران




مقام الزنجران :
ان نغمة هذا المقام من اصعب النغمات عند الاداء فهي محصورة و محدودة واي خروج عن اطارها يكون القفل خارج المقام فهي تحتاج الى مؤدي متمكن وصوت دافىء في القرار وحاد ومتقن في الجواب ..يبدا المقام الحالي من دو قرار وينتهي دو جواب ..
التحويلات: دو - ري بيمول - مي - فا - صل - لا - سي بيمول - دو
الابعاد : نص بعد - بعد ونص - بعد - بعد - نص بعد - بعد

نعزف عليه على سبيل المثال : يا حلاوة الدنيا ..للسيد مكاوي ..
قلبي نازل دق .. للمطربة ميادة ...
___________

كمان:

الدرس الخامس عشر: مقام حجاز كار (حجاز دو + حجاز صل ) و حجاز كار صل (الشت عربان)




مقام حجاز كار:

هذا المقام نغمته من اجمل النغمات العربية فيه القرار الهادىء والدافىء والجواب الحاد المتفق اذ يبدا ب دو قرار وينتهي دو جواب وله نكهته الخاصة من حيث التحويلات التي يجب التقيد بها واظهار العرب الصوتية لهذا المقام كي لا يتم الخروج عن حدود هذا المقام كونه مركب من حجاز دو + حجاز صل .......
التحويلات: دو - ري بيمول - مي - فا - صل - لابيمول - سي - دو
الابعاد : نص بعد - بعد ونص - نص بعد - بعد - نص بعد - بعد ونص - نص بعد
يعني من : دو لحتى فا بكون حجاز دو
ومن: فا لحتى دو جواب حجاز صل ...
وبنعزف عليه مثلا غنية السيدة فيروز ...يا ماريا يا مسوسحة القبطان والبحرية ..

مقام الشت عربان : كمان مركب حجاز كار صل

هذا المقام من بدايته متوسط الشدة في القرار وفوق الوسط في الجواب وهو عبارة عن مقام نغمته حجاز كار من درجة صل و يحتاج من مؤديه الى الصوت الدافىء والقرار الرخيم والمقدرة على اظهار العرب الصوتية لهذا المقام التي تنقل المستمع باسرع وقت الى عالم السلطنة والطرب ..

التحويلات: صل - لابيمول - سي - دو - ري - مي بيمول - فا دييز - صل
وهو مقام مركب يتخلله حجاز الري وحجاز صل
الابعاد : نص بعد - بعد ونص - نص بعد - بعد - نص بعد - بعد ونص - نص بعد
اي نفس ابعاد الحجاز كار دو ..

ونعزف عليه على سبيل المثال :

مقدمة اسال روحك لام كلثوم
وعنوان بتنا زي ما كان ...لعلي الحجار ...

___________

كمان:

مقام شهناز + مقام النكريز


مقام شهناز:
هذا المقام نغمته ايضا حجاز كار ولكن من درجة ري قرار و ينتهي ري جواب فيه من العذوبة والرقة اللحنية الكثيرة وهذا ما يجعل المؤدي حريصا على نغمة و نكهة هذا المقام و التقيد بتحويلاته و نغمته النابعة من قلب المؤدي
التحويلات: ري - مي بيمول - فا دييز - صل - لا - سي بيمول - دو دييز - ري

الابعاد : نص بعد - بعد ونص - نص بعد - بعد - نص بعد - بعد ونص - نص بعد

وهو مركب من حجازين : ري و لا ..
ونعزف عليه على سبيل المثال ..اهواك للعندليب الاسمر عبد الحليم

و يا من حوى ورد الرياض بخده ..للسيدة فيروز ..

مقام النكريز :
ان هذا المقام نغمته مركبة من نغمتين اساسيتين هما :
نهوند دو و حجاز ري ... وهذا ما يعطي لهذا المقام صفة خاصة تميزه عن باقي المقامات من حيث براعة الصفة اللحنية و من حيث التعقيد في الاداء و هذا ما يجعله مقفلا في وجه المغنين الصغار و بالتالي لا يتجرا على طرق بابه الا عمالقة الغناء والصفة الموسيقية و هذا ما يدل عليه اسمه ..

يبدا المقام الحالي ب دو قرار وينتهي ب دو جواب
التحويلات : دو - ري - مي بيمول - فا دييز - صل - لا بيكار - سي بيمول - دو
الابعاد : بعد - نص بعد - بعد ونص - نص بعد - بعد - نص بعد - بعد

ونعزف عليه على سبيل المثال : حول يا غنام .... مي بيمول ..+ سي بيمول + فا دييز ...


مقام كرد الدو ( حجاز كار كردي ) + كرد اللا


كرد الدو :
هذا المقام ايضا مؤلف من نغمتين اساسيتين هما :
1- نغمة حجاز كار 2- نغمة الكرد
وكلاهما تستقران على دو قرار ولهذا سميت نغمة هذا المقام بالحجاز كار كردي او كرد الدو
يبدا المقام الحالي ب دو قرار و ينتهي دو جواب و هو من اجمل المقامات العربية على الاطلاق فيه الطرب الاصيل الذي يخوله لتلحين الادوار والقصائد و الموشحات و بالتالي يحتاج الى مؤدي متمكن في القرار والجواب ..
التحويلات: دو - ري بيمول - مي بيمول - فا - صل - لا بيمول - سي بيمول - دو
الابعاد : نص بعد - بعد - بعد - بعد - نص بعد - بعد - بعد
ونعزف عليه :
يا بهجة الروح ...
هات كاس الراح ...
جدلي بالوصال ..
نويت اسيبك...

كرد اللا :
هو مقام من نغمة كرد صافي من درجة لا قرار و قد تم التعرف عليها اثناء زيارة عبد الوهاب الى حلب و قد و جد فيها سهولة في الاداء و في العزف و كانت فتحا جديدا في عالم الطرب الاصيل بشرط ان يتمتع العازف فيها بالقرار الهادىء و الجواب الحاد المتقن و هو اخفض من طرد الدو بثلاث درجات ..
التحويلات: لا - سي بيمول - دو - ري - مي - فا - صل - لا
الابعاد : نص بعد - بعد - بعد - بعد - نص بعد - بعد - بعد

ونعزف عليه على سبيل المثال :
ليندا ليند ا..
نسم علينا الهوى ...
بعدا الشمس بتضوي ...

ملاحظة:
هناك كرد من درجة مي الوسطى و هو اعلى من كرد الدو بثلاث درجات .... قراره متوسط الشدة في البداية و جوابه حاد و البعض يغني عليه كونه سهل الاداء و لا توجد فيه تحويلات اي
التحويلات: لا يوجد
الابعاد : نفس ابعاد كرد الدو


وهناك ايضا كرد الري .. فيه تحويلات مي بيمول و سي بيمول و نعزف عليه كمثال :
يا طيب القلب وينك ... لعبد المجيد عبد الله ...

نهوند الدو + نهوند الصل (سلطاني يكاه)


نهوند الدو:
هذا المقام نغكته من اجمل النغمات الموسيقية والاكثر تاثيرا في نفس الانسان فهي تنبع من القلب فيها القرار الهادىء و الجواب الحاد و التحويلات تعطي هذا المقام الطابع الوجداني الطربي و الحنون و المستمع لهذا المقام ينتقل باقصى سرعة الى عالم السلطنة والطرب و يبا المقام ب دو قرار وينتهي دو جواب ..
التحويلات: دو - ري - مي بيمول - فا - صل - لا بيمول - سي بيمول - دو
الابعاد: بعد- نص بعد- بعد- بعد- نص بعد - بعد - بعد
ونعزف عليه مثلا :
لما بدا يتثنى ...وطلوا احبابنا طلوا ... الف ليلة وليلة لام كلثوم ..
نهوند صل :
هذا المقام نغمته نهوند ولكن من درجة صل قرار اي قراره هادىء و جوابه متوسط الشدة فهو طربي الطابع يحتاج الى صوت دافىء وجميل في القرار والجواب وعلى المؤدي لهذا المقام ان يظهلر العرب الصوتية لهذا المقال الهادىء عند الاداء فهو يبدا ب صل قرار وينتهي ب صل جواب ..
التحويلات : صل - لا - سي بيمول - دو - ري - مي بيمول - فا دييز - صل
الابعاد : بعد - نص بعد - بعد - بعد - نص بعد - بعد ونص - نص بعد
ونعزف عليه ...
لما بدا يتثنى ...بدي شوفك كل يوم مثلا ....

مقام فرحفزا


مقام فرحفزا :
ان نغمة هذا المقام نهوند ايضا ولكن من درجة صل قرار و اتنتهي صل جواب وهي قابلة للمزج مع السلطاني يكاه ليتشكل منها نهوند صل رائع وجميل ومركب ..
التحويلات: صل - لا - سي بيمول - دو - ري - مي بيمول - فا بيكار - صل
الابعاد: بعد - نص بعد - بعد - بعد - نص بعد - بعد - بعد

وبما انه يمكن المزج بينه وبين السلطاني يكاه فان افضل مثال على هذا التجانس هو مقدمة ليلة حب لمحمد عبد الوهاب

نوا اثر


نوا اثر:
هذا المقام قليل الاستخدام بالنسبة للاغانيالشعبية واذا استخدم فانه يصلح لتلحين القصائد و الادوار والموشحات ..
وهو يحتاج الى الرقة في الاداء والى حنجرة متمكنة في القرار والجواب و بنفس الوقت هو مقام مركب من حجاز ري و يليه حجاز صل وعلى هذا الاساس له تحويلاته المميزة والبدء من دو قرار والانتهاء ب دو جواب اي هادىء في القرار وحاد في الجواب ..

التحويلات : دو - ري - مي بيمول - فا دييز - صل - لا بيمول - سي بيكار - دو
الابعاد: بعد - نص بعد - بعد ونص - نص بعد - نص بعد - بعد ونص - نص بعد

ونعزف عليه مقطع من مقدمة فكروني للست ام كلثوم
والعزوبية........

مقام العراق


مقام العراق :
هذا المقام من مشتقات السيكا الاصلي يعتمد على الدقة المتناهية في الاداء..
فيه القرار الهادىء والجواب الحاد وليمكن الغناء على قسمه الهادىء وقسمه الحاد وبالتالي يحتاج الى دراية وخبرة عند التعامل معه وهذا ما يجعله قليل ونادر الاستخدام الا من قبل اصحاب الصنعة الموسيقية والغنائية معا ..
التحويلات: سي نص بيمول - دو - ري - مي نص بيمول - فا - صل - لا - سي نص بيمول
الابعاد: ثلاثة ارباع البعد - بعد - ثلاثة ارباع البعد - ثلاثة ارباع البعد - بعد - بعد - ثلاثة ارباع البعد

ونعزف عليه مثلا : طلع البدر علينا ..

مقام السوزناك + البستانيكار + البياتي شوري


1-مقام السوزناك :
هذا المقام نغمته مركبة من نغمتين اساسيتين هما راست الدو وحجاز صل ..
والجامع بين هذين النغمتين مبدع ومتمكن من اصول الموسيقى واصول التالف بين مقاماتها وللعلم ان اجمل المقامات ما كان منها مركب من نغمتين من نغمات الموسيقى العربية وعلى هذا الاساس فان هذا المقام يبدا ب دو قرار و يبنههي ب دو جواب اذا هو هادىء في القرار وحاد في الجواب و هو يحتاج الى دقة عالية في الاداء و يطرق بابه فقط المتمكنين من الموسيقى العربية واصولها ..
التحويلات: دو - ري - مي نص بيمول - فا - صل - لا بيمول - سي بيكار - دو
الابعاد : ثلاثة ارباع البعد - بعد - بعد - ثلاثة ارباع البعد - نص بعد - بعد ونص - نص بعد

ونعزف عليه مثلا : الحلم للسيدة ام كلثوم ..
يا ام العباية ...........ومالك يا حلوة مالك

2-مقام البستانيكار:
هذا المقام ايضا من المقامات المركبة اذ يتالف من مقام الصبا + السيكا ويؤخذ عادة بتركيبته هذه من الاماكن السهلة على العازف والمغني معا ..
1- فاذا اخنا الصبا فيه من ري كانت نغمة السيكا فيه من نغمة السي قرار
2- اما اذا كانت الصبا فيه من صل كانت نغمة السيكا من المي ..
فاذا كانت بداية هذا المقام من سي نص بيمول قرار وتنتهي سي نص بيمول جواب فان التحويلات كما يلي :
التحويلات: سي نص بيمول - دو - ري - مي نص بيمول - فا - صل بيول - لا - سي نص بيمول
الابعاد: ثلاثة ارباع البعد - بعد - ثلاثة ارباع البعد - ثلاثة ارباع البعد - نص بعد - بعد ونص - ثلاثة ارباع البعد

ونعزف عليه مثلا : ام الهريس زلغطي ولالي ... ...وظلوه للعندليب الاسمر ..عبد الحليم حافظ

3-مقام البياتي شوري :
هذا المقام نغمته ايضا مركبة من حجاز صل في الجواب والقفلة بياتي ري ..
وبالتالي فان النغمة التي نحصل عليها جميلة وعذبة تطرب لسماعها الاذن والقلب وبالتالي يبدا من ري قرار يبنتهي ب ري جواب ..

التحويلات: ري - مي نص بيمول - فا - صل - لا بيمول - سي بيكار - دو - ري
الابعاد : ثلاثة ارباع البعد - ثلاثة ارباع البعد - بعد - نص بعد - بعد ونص - نص بعد - بعد

ونعزف عليه مثلا : اه يا حلو يا مسليني ....


منقول و شكرا

______________
رد مع اقتباس
  #2  
قديم 09-28-2009, 12:05 PM
د.سامي يعقوب د.سامي يعقوب غير متواجد حالياً
***مجلس إدارة الجمعية***
 
تاريخ التسجيل: Nov 2007
المشاركات: 466
افتراضي

أولا، نرحب بك يا Vinus في موقعنا، أجمل ترحيب.

ثانيا، شكرا على هذه المقالة عن الموسيقى. كم أشعر بالأسف لأني لم أفكر بتعلم العزف على آلة موسيقية، في الوقت المناسب.

رد مع اقتباس
إضافة رد


الذين يشاهدون محتوى الموضوع الآن : 1 ( الأعضاء 0 والزوار 1)
 
أدوات الموضوع
طريقة عرض الموضوع

تعليمات المشاركة
لا تستطيع إضافة مواضيع جديدة
لا تستطيع الرد على المواضيع
لا تستطيع إرفاق ملفات
لا تستطيع تعديل مشاركاتك

BB code is متاحة
كود [IMG] متاحة
كود HTML معطلة

الانتقال السريع


الساعة الآن 07:34 AM.

Powered by vBulletin® Version 3.8.4
Copyright ©2000 - 2014, Jelsoft Enterprises Ltd diamond